短篇故事的全盛时期(11)

有争论的是，这在俄罗斯语更为容易。因为这门语言里冠词的缺失影响了短篇故事的地位。《带宠物狗的女人》（The Lady with the Pet Dog）是确定而单一的，而《带小狗的女人》（A Lady with a Little Dog）则是无限而典型的。《带幼犬的女人》（Lady with Doggy）则比前两者都更神秘。这种无可归依之感不是超验的（就像卢卡奇式的小说解读方式），而是本体论的，也就是说，它与所处的环境紧密相连，但却寻觅不到存在的根基。[14]短篇故事不是短篇小说。它不是生活的碎片而是碎片化的存在，它也不是什么更大的东西的样本或组成部分，因为对于一个可以被写成几十种形式的作品而言，整体性并不是它的本质。它的传统体现在它扎根之地，而不是形式的层面。事实上它的形式经常具有实验性（我真心地赞同普拉特Pratt的分类）。它还经常以口头文学的形式存在，但实际上这只不过是短期现象，因为口头叙述通常都可以以书面形式完成。而且，最重要的是，它和任何其它的艺术形式一样崇高，因此，它在过去极少获得认可，这可是我们对它的亏欠。

当我说短篇故事未被认可，我所指的是它在学术界里得到的承认有限，而不是指它在公众的接受情况。短篇故事不可否认是非常流行的。它们常常被作为外国作品的主要例子而被介绍给我们，是我们在学习语言和外国文学时遇到的最典型的首要代表作品。从爱伦坡和霍桑等前辈一直到短篇故事的全盛时代，重要短篇故事作家们享有了巨大声望，这些声望

(原标题：短篇故事的全盛时期)