中国科幻：爆款成功不可复制，继续守望“黄金年代”(4)

　　以对标Netflix的爱奇艺为例，2018年推出的几部科幻网剧都惜成“哑弹”。《同学两亿岁》以4亿播放量收官，《冒险王卫斯理之支离人》仅有一亿多播放量，2017年“百部大剧片单”中官宣的《源宇宙》、《无主之城》则消失不见。

　　如果说《流浪地球》是科幻作品的一次成功改编，那么失败的项目则更多。2018年的科幻网剧《天意》纵使有六位编剧参与，搞出来的依然是一个集盗墓、穿越、历史、科幻于一身的“四不像”。这本《三体》之前最畅销的科幻小说的首度影视化，以豆瓣评分4.1而告终。

　　“既懂编剧又懂科幻”的专业人才的缺位，也让陈楸帆这样的科幻作家，未来事务管理局这样的作家经纪不得不向产业链下游延展。

　　在今年优酷开机的《动物观察者》项目中，作者陈楸帆的传茂文化会作为联合出品方，深度参与电影的前期开发，剧本也是由传茂文化组织内外部的创作者一起参与。

　　“我们有传统剧作能力强的编剧，加上对科幻比较有认识的年轻编剧，通过这样的方式来推进项目。” 陈楸帆告诉钛媒体。

　　姬少亭向钛媒体透露，在《流浪地球》一扫影视行业的顾虑之前，前前后后有两三百家影视行业公司找到未来事务管理局，但是最终建立项目者寥寥无几。在2014、2015年的IP购买浪潮中，各路开发方搜刮到了大量IP，将价格炒成天价，但2016年开始这股狂热开始熄火。

　　在姬少亭看来，大部分的开发方并没有能力选择“适合自己做的科幻IP”，对于科幻题材缺乏基础理解，只会说“我想拍一部这样的电影”。

　　所以，姬少亭更愿意与合作方共同开发项目，而不是只简单做一个卖版权的作家经纪。“我们去了解对方的需求，给他匹配他最合适的东西。我们会来做大量的基础工作，一起写策划，一起出大纲，一起做剧本，拍摄阶段我们都会一直跟，给出大量的资料和指导。”

　　对于手中的刘慈欣和韩松作品的版权，未来事务管理局不是待价而沽，而是通过对作品的深入研究（团队中很多人都曾以刘慈欣和韩松的作品为研究对象写过论文），和十几年影视策划经验的资深人士一起做作品开发的基础性工作，比如世界观怎样拆解，比如加入什么样的人物和感情线才会不违和，比如作者在描写画面场景时的美学来源。

　　“我们会尽量保证这个项目的科幻品质是OK的。”姬少亭说。

　　相比于早已成为金字招牌的刘慈欣，“四大天王“之一的韩松商业价值尚未被充分认识，一个原因就是很多人认为他的作品不像大刘的“黄金时代范儿”，而是充满新浪潮时期强烈的实验色彩，因而很难被改编。

　　最受好莱坞青睐的科幻作家Philip K. Dick

　　姬少亭却认为韩松与菲利普·迪克（Philip K. Dick）颇为相似。菲利普·迪克的作品虽然光怪陆离，充满讽喻和迷幻感，却从《银翼杀手》至今一直是好莱坞的宠儿，作品改编中既有商业大片，也有赛博朋克的开山之作。而高产、高质的韩松也有这样尚待开掘的潜力。

　　除了刘慈欣的两部作品《烧火工》和《梦之海》在进行改编，未来事务管理局的另一个重点项目，是与导演李霄峰基于韩松短篇《冷战与信使》改编的电影，该项目已经获得了上海文化促进基金会的资助。

　　韩松500多部长篇、短篇作品让他成为“中国PKD”的不二人选；不过，接下来必须要拷问中国的剧作功力能否向好莱坞“看齐”了。

视效：《流浪地球》不可复制，技术成熟认知落后

　　“这整部电影所体现出来的工业风格，已经和好莱坞风格大相庭径，充满了中国式的土味。”一位知乎用户对于《流浪地球》的评价，解释了为什么陈楸帆觉得“小破球”难得做到了不雷、不尬，不囧，在长期受好莱坞浸淫的中国观众眼中毫无“违和感”。

　　这种令中国观众倍感亲切的“土味”，源自于视觉团队向苏联重工业美学风格的有意靠拢，用郭帆的话说，这是“我们唯一能找到的，跟中国人有情感连接的工业设计。”