中国科幻：爆款成功不可复制，继续守望“黄金年代”(3)

　　然而无论是2017年获奖的《重生之超级战舰》还是2018年的《深空之下》都面临着一方面属于“网文”边缘作品，另一方面难被“科幻迷”认可的尴尬处境。《深空之下》541万的总点击排在起点科幻频道的100名之外，并无深厚的粉丝基础。

　　网文写手 kourara 如此吐槽科幻网文圈的现状：

　　“推荐位上全都是美漫、诸天、末世，披着科幻皮的玄幻。我在科幻作者群里混过，发现大多都是认为都市（题材）竞争激烈、科幻（题材）好混一点的，所以书的平均质量其实远不如都市区。”

　　当然，在大洋彼岸的美国，科幻、奇幻之间森严的边界也在日益模糊，读者已经不像中国上一代的科幻迷那样追求“硬核”。伴随着网文成长起来的95后、00后群体也必将创造出“网文特色”的科幻文学。

　　科幻网文的热度也在不断升温，在起点中文网作品分类下，科幻类作品数量已经达到了17万4000部，超越了奇幻类作品，成为仅次于玄幻、都市的第三大热门类别，这与站方对于科幻作品的流量和积分倾斜密不可分。

　　而2018年《学霸的黑科技系统》打破了科幻题材作品24小时订阅记录，虽然不脱学霸开挂点科技树的套路， 但在知识的严谨性方面胜出了过去的科幻网文，证明了网文读者的口味也在不断提高。

　　相比于传统出版高昂的创作门槛，三位数的创作者基数，下一本《三体》更有可能出现在这里。

　　随着微博、知乎、头条号、豆瓣等化阅读平台的出现，这些更加开放、更利于传播的社交内容平台，成为科幻创作新人崭露头角、吸引粉丝的最佳载体。

　　2019“科幻春晚”概念海报

　　自2016年起，“科幻春晚”这一并不为大众熟知的线上主题创作活动开始举办，在科幻迷中流行。2019年的科幻春晚，以“故乡奥德赛”为主题，从腊月十六到正月十二，连续发布23篇科幻小说、6篇解读，并创造了1600万人次的阅读。

　　“科幻春晚”的幕后总导演是科幻文化品牌“未来事务管理局”。在“局长”姬少亭看来，“科幻春晚”主打中文科幻，流量相比于网文也并不逊色，他们借助这一品牌，让其旗下签约的作家集体亮相。

　　科幻文学是科幻产业的上游“水源”。未来事务管理局曾尝试以 MOOK 方式，组织科幻短篇的结集出版，相比于杂志对于作品质量提出了更高的要求；同时多次促成国内外科幻文学群体之间的交流和“同台竞技”。

　　在这样的创作模式之下，未来事务管理局已集结了国内科幻创作领域的一批生力军。签约作者之一“昼温”，在今年4月获得了乔治·RR·马丁创办的“地球人奖”。

　　相比于网文的点击量至上，姬少亭更看重“专业读者的认可”。她认为，未来这会是一条与科幻网文并行的创作之路，“曲高却并不一定和寡”。

影视：编剧奇缺、科幻网剧“雷声大雨点小”

　　“正是因为专业的科幻编剧缺乏，所以只能从文学作品中寻找好的故事。”点燃了国内“科幻IP热”的刘慈欣，对近几年“疯抢”科幻IP的现象直言不讳。

　　在国内，专业的科幻编剧是比科幻作家更稀有的物种，《流浪地球》之所以有七人团队通过编剧软件分工协作，一方面说明在世界观架构、自然环境、社会生态设计方面的深入细化，另一方面也暴露出国内综合性科幻编剧的稀缺。

　　青年科幻作家陈楸帆在2019年3月接受钛媒体采访（摄影/钛媒体 孙林徽）

　　在娱乐资本论的“金河豚科幻IP价值榜”上，作家陈楸帆的《荒潮》名列榜首，由刘宇昆翻译的英文版也刚刚推出。

　　在接受钛媒体采访时，陈楸帆透露，《荒潮》正由一家英国公司做电影开发，剧本由一位传统舞剧的编剧创作。这让他感到十分惊讶，“因为在我理解，他原来写的那些东西跟科幻是完全没有关系的，但他写出来的东西从科幻或类型片的角度，我觉得出乎意料。”

　　事实上，这就是成熟市场专业的编剧训练的结果，对于类型片叙事架构的驾轻就熟，使之面对异域文化背景也可以做专业拆解。由于之前在国内没有用武之地，所以科幻编剧的培训体系近乎一片空白。

　　据《澎湃》美数课的不完全统计，2011年——2018年，在广电总局备案的科幻元素电影剧本数量多达286部，从2011年的不到10部，一路攀升到2016年的79部，2018年则又滑落到了30部左右。不仅囤积居奇的科幻小说IP形成了“堰塞湖”，未能投拍的科幻剧本也越堆越多。

　　而视频平台筹备中的科幻网剧，也处于“雷声大雨点小”的状态，尚未像 Netflix 一样推出过一部爆款科幻精品。