《杨贵妃秘史》编剧回应乱伦恋:从性爱中升华(3)

这种传奇出现的背景是：一些传统文人认为，安史之乱是杨家造的孽，把很多仇恨都倾注到杨家人头上。至于后宫故事，最有趣的就是嫔妃争宠，于是一些文人就编了些争风吃醋的事情。而后宫争宠故事，按照惯例，总是势力大的欺负势力小的。这些文人认为，当年的后宫，杨贵妃比梅妃势力大，当然就是杨贵妃欺负人，而梅妃受欺负。这些都是编故事而已，并非真有什么正史的佐证。

可就算按照这些文人编排出的故事，梅妃入宫在前，玉环进宫在后；而且，进宫的时候，玉环的身份还是“太真”妃。作为编剧，我不相信玉环会谋害梅妃，倒是相反的情形有可能出现：因为梅妃要守住她已经得到的地位，并更上层楼。当然，因为正史没记载，想象的空间便更大些，写起玉环的好和梅妃的坏来，胆子也忒大些。若是因此而得罪了“梅丝”们，还请见谅为盼。

记：李静忠好像成了本剧最大的奸角。

张：李静忠倒是在历史上实有其人，先养马、后侍高力士、又侍奉太子、静忠改名为辅国、终于权倾肃宗一朝，因为坏事做得太多，最后被莫名其妙地刺死在床上，等等。这就给了编剧许多想象空间，构想出许多顺理成章的戏剧冲突。所以说，历史上实有的这个李静忠，实在是帮了编剧的大忙。所以编剧一高兴，让他成为剧中唯一一个从头到尾（第一集便出场，到最后一集还活着）都有戏的角色。

记：寿王“绿帽子”那场戏很好看，可在历史上，寿王对其父皇并无夺妻之恨，甚至连句怨言都没有，一声不吭

张：这就涉及到历史真实与艺术真实的问题了。父皇谋儿媳，儿子一声不吭，这在历史上，或出于恐惧，或出于无奈，有它的真实性。但在艺术情境中，这种历史的真实反倒显得虚假。这种艺术情境，演员们最喜欢用“规定场景”来说明：一个剧中人物的真实与否，指的是他（她）在“规定情境”中的真实性。常常是人物的个性化的性格特征导致他（她）做出某种动作，说出某种台词，导致某种后果，这就是所谓的“性格决定命运”。

因此，同一件事情 父皇谋儿媳 管它历史上的记载如何，在我的戏中，让儿子一声不吭、任人宰割，我决不会那样写！因为在我的笔下，寿王是有血性的，更重要的是，他挚爱自家王妃，所以，管他对方是哪个，想谋夺咱家的王妃，老子跟他拼命！至于此事的所谓“历史真实”，见它的鬼去！我要的是“艺术真实”。

三年磨砺一剑，编导珠联璧合

记：怎样想到创作这部《杨贵妃秘史》？

张：电视剧的秘史系列，是尤小刚导演经营多年、硕果累累的一个著名品牌。所以，不是我要写《杨贵妃秘史》，而是尤导的《杨贵妃秘史》需要一个编剧，指派到我的头上，我答应了。所以这是篇命题作文。

记：创作过程中，编导之间磕磕绊绊的事情，恐怕免不了

张：没有太多争执。基本上是我写作，尤导审阅，提出修改意见和建议，我再按照他的意见和建议进行修改。虽说是第一次合作，可我很喜欢尤导，他特别阳光，有话直说；你写得好，他不吝表扬你，有些戏需要改，他的意见和建议又非常专业，非常具体，决不会让你摸不头脑。我跟你说，这是编剧的福气。我跟不少导演合作过，有些导演给你的剧本提意见，云山雾罩，大而无当，你根本不知道他在说什么。

记：他如何提意见，可否具体说

张：尤导既是导演，又是制片人，很忙。但他给剧本提意见和建议，不是随便随口说说，而是每条意见和建议都写在剧本的空白处。这样，他的每条意见和建议都是“具体意见针对具体内容”，决不会无的放矢。他给我提过意见的剧本，我都留着，其中有一集结尾处的落款是：某年某月某日尤小刚写于东京。