《杨贵妃秘史》编剧回应乱伦恋:从性爱中升华

尽管有四家卫视联播的劲敌《三国》当道，与之错开播出档的《杨贵妃秘史》依旧收视火爆，引起观众极大兴趣。在导演尤小刚及一众主创抵挡了一阵之后，此前曾谢绝所有媒体采访的编剧张建伟终于“接招”，日前在京就历史与戏剧、剧情与台词等回应了网友的诸多质疑。

从“老牛吃嫩草”到“李杨生死恋”

记者（以下简称记）：虽然描述唐明皇和杨贵妃的影视作品很多，但杨玉环以第一主角亮相的，《杨贵妃秘史》是第一部，您怎么看待这段历史传奇，定位这版杨贵妃？

张建伟（以下简称张）：在数不清的爱情传奇故事中，没有任何一个女人比杨贵妃的故事更富浪漫气息。少女时代，眷恋诗仙李白；长大成人，被迫嫁为寿王妃；皇恩浩荡，王妃渐变为皇妃；拼搏后宫，皇妃脱颖而为贵妃；佳丽三千，终能使皇帝专情于一人；马嵬生变被逼自缢，却又死而复生，东渡扶桑。杨贵妃以她的美貌、恋情和扑朔迷离的“死亡”，构成一部说不清、道不明、言不尽的千古秘史。

记：有关“李杨恋”的话题从古至今，从未间断，你觉得杨玉环对李隆基是真爱吗？

张：这也是我在创作前期始终探寻的问题，更是写作《杨贵妃秘史》的“抓手”。在历史中，皇帝宠爱妃子屡见不鲜，为什么只有“李杨恋”成为千古绝唱？从唐朝的《长恨歌》，到宋代的《太真外传》，再到明朝的《长生殿》，诗歌也罢，传奇故事也罢，昆曲也罢，对这段爱情全都如此肯定：李杨之间确有真正的爱情，而且这种爱情如酒，越老越香醇。所以这个故事就不再仅仅是“老牛吃嫩草”，相反，它升华了，成为一部从性爱走向专宠，最终升华为“生死恋”的爱情三部曲。

这种“李杨爱情”的升华过程，白居易在《长恨歌》中早有赞颂：

“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。春宵苦短日高起，从此君王不早朝。”这是李隆基迷恋贵妃容貌与身体的性爱。

“承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。”这是皇帝对杨贵妃带有排他性的专宠。

“七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。”这就是“生死恋”了，是在性爱与专宠的基础上得到升华的爱情。

《长恨歌》中所定位的“李杨恋”，是贵妃秘史中最撩人心魄的情爱篇章。编剧的工作，就是将这段传颂千古的爱的历程再现出来。

玉环并无宫心计，红颜祸水不须说

记：在那样一个男尊女卑的年代，没有一点心计很难在后宫立足，何况是专宠。所以，你写的这个杨贵妃是不是太完美了？

张：杨玉环是一个好女人。这是尤小刚导演在剧本创作之初就指示给我的“贵妃定位”。我曾担心好女人不好写，倒是“坏”才容易有戏。所以我就问尤导，写一个好女人的戏好看吗？尤导说，好看啊！后来就开始检索史料（包括传奇资料），得出的结论与尤导一致：杨玉环果然是一个好女人。

说她好，是因为检索历史，考证传奇，没有任何贵妃恃权谋私的记载。她在最幸运的环境中，仍能保证她的美德一尘不染。这在中国古代后宫史中，煞是难得。

记：但史书记载了许多“杨家人”的“劣迹”，杨国忠更是个大奸臣。“杨家人”个个缺德，杨贵妃却能独善其身，这个结论似乎很难服人？

张：杨家成为“坏人”，这与“安史之乱”有关。写历史的要找原因，又要“为尊者讳”，这样一来，就把唐朝在大乱后由盛转衰的原因弄到杨家人身上去了。“安史之乱”的直接原因是玄宗重用了安禄山，上了他的当。无论正史还是野史，倒是杨国忠对安禄山的野心洞若观火。另外，杨国忠确有经济才能，能使府库充盈。他当然不是什么道德完人，但一旦国家衰落，便一定要弄出一个奸臣来为此承担罪责，这是“为尊者讳”的儒家治史的惯用手法，不足凭信。

记：“杨家人”可不是只有杨国忠一个

张：还有杨贵妃的三个姐姐，据说也个个因为杨贵妃的地位而大发横财。对此，本剧并未讳言，相反浓墨重彩地写了玄宗对她们的赏赐很多，引起朝野忌妒。但我检索历史，杨家三个姐姐的这些“谋私“之举，好像与贵妃没什么直接关系。当然，她是贵妃，间接关系总是有的。但我不认为贵妃应该对此承担责任。杨家的“谋私”，源于玄宗“赏赐过重”。今日看来，这好像也没什么大不了。倒是杨贵妃的态度更为重要些。在我看来，杨贵妃对杨家人借用她的贵妃身份敛财，十分厌恶。在剧中，我写她多次对杨家人提出警告。

记：“一骑红尘妃子笑， 无人知是荔枝来。”这个 “妃子笑”很容易让人想起“褒妃一笑倾西周”的历史教训。