江少川 ：薛忆沩及其异类系列小说(5)

系列小说展现给读者的是小人物个体生命之痛，而作家所传达出来的是一种悲悯情怀。出租车司机失去妻子与女儿之后，对人生的深刻体悟与洞彻，引起人们深深的反思，如何珍爱普通平凡的人生与家庭。而温暖的结尾也温暖着读者的心。作家写《小贩》，并非只是在谴责那群无知懵懂、不道德的少年，批判那几个不讲人性的有权的管理者。小说的主旨不在于控诉，小贩随口而出的上过战场那句话，那明知会受辱而再次出现在学校门前的坚守，读到此处，谁不会产生辛酸、怜悯之情。他还在凭自己的辛劳养活自己。而那位姐姐在迷茫中的自我灭亡，在引起人们悲叹与哀痛的同时，更激起人们的反省与沉思，那就是她的沉沦之死。悲悯情怀是文学的最高境界，薛忆沩说：“个体生命的意义一直是我的文学最重要的主题。而普通小人物一直是能够帮助我挖掘这一主题的最佳人选。”⑤作家在系列短篇集中将读者带进一个个小人物个体生命的深处，窥探人物内心的渴望与痛楚，感受作者悲天悯人的文学情怀。

薛忆沩读外国文学经典下功夫极深。乔伊斯是薛忆沩最为崇拜的西方作家之一，他多次说道：对我影响最大的是乔伊斯、卡夫卡和博尔赫斯。他曾反复精读乔伊斯的《都柏林人》和《青年艺术家的肖像》。《都柏林人》这部被誉为西方系列短篇的经典之作，对移民作家白先勇的《台北人》，苏炜的《远行人》的创作都产生过深远的影响。

从“深圳人”系列小说，可以看到乔伊斯《都柏林人》的传统与技巧的渗透，而薛忆沩在继承的基础上的借鉴与发展也是显而易见的。薛忆沩自觉运用文学的空间形式构筑地域性的城市印象：将单篇人物个体生命的心灵史，一篇篇整合构筑为空间的整体，构建起新兴都市空间中小人物的群像画廊。

约瑟夫·弗兰克在《现代文学中的空间形式》对《都柏林人》的空间结构有过精辟的论述；“乔伊斯面临着这样一个问题，即在必须当作一个顺序来读的数百页纸中，如何为全部丰富的城市生活创造出同时性的印象——或者更准确地说，是强化它。”“深圳人”系列正是用“结构性并置”，“交互参照”、将十二篇没有情节关联的短篇合成为一个城市的空间图景，其“空间形式就像一个桔装的构造”⑥将各篇中的人物组合拼接成城市整体人物群像图，展现出都市小人物形形色色的众生相与生存现状。系列短篇各自成篇，然而却有一个总主题，故事发生在同样独特的空间，那座最年轻、最开放的城市。表达急剧转型期中普通人共同承载的生命负荷之沉重。

注释

①②③⑤江少川：《在文学的祖国里执着地生根--薛忆沩访谈录》，《作家》2015年第7期。

④吕红：《隐藏在皇家山下的文学奇观》，《红杉林》2017年第一期。

⑥约瑟夫·弗兰克：《现代文学中的空间形式》，北京大学出版社1991年版第5页。

作者介绍：

江少川，华中师范大学文学院教授，武昌首义学院中文系主任。长期在高校从事写作学、台港澳暨海外华文文学的教学与研究。出版《现代写作精要》、《台港澳文学论稿》，《海山苍苍——海外华裔作家访谈录》，《台港澳暨海外华文文学教程》（主编）、《台港澳暨海外华文文学作品选》、《解读八面人生——评高阳历史小说》等著作、教材十多部。在海内外发表论文、访谈百余篇。曾获海内外论文、著作、教材等奖项）