中国是岩画大国 为何只有花山成功申遗(2)

第二个指标是岩画本身非常精彩。岩画图像的密集度很高，宁明县耀达花山岩画那幅最大的岩画，高60米、宽221米，近2000个图案，而且个体图案都很大，最大的能超过3米！再加之它是用一种红色颜料绘画出来的，场面本身极为宏大，色彩也如此鲜明强烈，视觉冲击力很强，让人不能不震撼，惊叹于人们当时如此巨大的创造力。

第三个指标就是它特别体现了联合国教科文组织对世界文化遗产的定位与定性：首先一定要有独特性，要充分体现出该地区古代民族的独特性；另外还要保持着文化的传承性，即与当地社会有密切关系，今天依然还能对这一地区产生文化影响的有延续性。左江花山岩画也充分体现了这个要求。

另一个原因就是对此次申遗，国家各级政府都非常重视，无论是国家文物局还是广西壮族自治区都极为重视，北京的很多高校和研究所也都参与其中。因而，政府的重视和所有专业人员的共同努力，坚持了四年才如愿以偿。另外，我觉得这四年的努力是建立在它原有的一个很好的基础之上的，因为花山岩画是新中国建立后最早发现的一处岩画，1956年就发现了。至今60年间，每隔一段时间都会有复查或新的发现，据我所知，区内组织的重大调查就有过5次，这样基础资料工作就有非常结实的积累。我记得1960年代，当时我们中央民族大学的前身还是中央民族学院，那会儿便有不少学者参与工作，他们写的论文我都有读过。1980年代，我们也有很多教授学者参与广西花山岩画的研究，到我们这一代，至少已经是第三代人了。总之，左江花山岩画一直是我们中央民族大学热切关注的对象，早年我们主要从民族史、民族文化角度做研究，后来则是岩画的综合研究。仅仅是由我们中央民族大学聘请外国同行来考察左江花山岩画就至少有四次以上，很多国外岩画专家在他们第一眼见到花山岩画时便充分肯定了它的价值，认为申遗成功是早晚的事，因为实在是太精彩了。

艺术评论：广西花山岩画已经发现60年了，为何在最近几年才申请世界文化遗产呢？

张亚莎：最主要的问题是长久以来岩画没有受到应有的重视。其实岩画十分古老，是一个全球性的、数量极其庞大的文化遗产，但人们对它却知之甚少，这样说来岩画实际上是一个“新”东西。人们总以为既然岩画是那么古老的文化遗产，那人类早就该认识到了，但事实并非如此。为什么考古学都是19世纪以后才发展起来的？和历史、哲学、文学等人文学科相比，考古学特别年轻，这是为什么？因为整个人类对了解自己史前时代的热情与追索，其实都是相对晚近的事。所以，岩画类型的文化遗产申遗很晚，中国开始考虑文化申遗也很晚。其实，之前我们并没有充分意识到岩画的意义。

艺术评论：我们如何理解广西花山岩画和当今的文化传承关系？

张亚莎：传承主要指当地人民如何认识这个文化遗产，是否把它看成自己的文化财产？就广西花山岩画而言，其实很多的岩画地点，现在很多老百姓都还要去祭拜的，而且他们关于这些岩画有很多的传说和理解，这就是当地民众对这些岩画的认知，也就是说，事实上古代岩画与今天当地的民众生活的关系还是很密切的。

岩画：

无文字时期真正的历史资料

艺术评论：今天很多人有这样的疑问，就是当年那些岩画是如何画到那么高的崖壁上去的？

张亚莎：关于这个问题，广西文化界已经有了比较充分的研究，以往的研究里已经提到了四种画法。目前认为最大的可能就是搭架子爬上去画；第二种可能是从崖上面拴着绳子吊下来画；第三种可能是水位上去了坐船画的，那这种情况依然需要搭架子，因为那些岩画最低的也要在水面15米以上。如果当时水位那么高的话，那个地方完全就被淹了。还有一种猜测是攀岩上去画，但鉴于有些壁画非常大，所以贴近崖壁作画几乎是不可能的。

花山岩画确实非常震撼，有一个画面宽是200多米，高60多米，画在整座山的中下部，由于山体非常巨大，所以这样巨幅的岩画只占到岩壁的一点点，而且画面离开江面还有20至30米以上。所以可以想见画起来是非常困难的，因此作画背后的目的应该是非常强烈的，比如祭水、战争的胜利，或者是族群的重大危机，应该说岩画绝大部分内容都与祭祀有关，表现的是群众性祭祀场面。从世界范围看，岩画通常都可以近距离看，甚至能直接触摸到，但花山岩画的一大特点就是近距离观看反倒很困难，它更适合远观，一般50米至100米是它的最佳观望点，也就是在船上或者对岸。

艺术评论：本次申遗成功有哪些意义？