从1988年4月开始,陈忠实花了近四年时间,描写从清末到1980年代的、超过半个世纪的中国历史。那些往事,许多他从小就听老人讲述。而在酝酿这部长篇小说时,一位老人提起来一位往昔的族长式人物,他高个子,腰挺得特别直,不怒自威。这个模糊的形象,给他构思中的族长“注入了骨髓”。
陈忠实一个人躲到乡下的祖屋里,在大日记本上开始写初稿。屋里陈设很简单,只有旧沙发、小圆桌、矮凳、竹椅子等少数家具。
身在乡下,陈忠实的写作仍时常受到打扰,中断数次。写作期间,他告诉何启治,自己写这部长篇小说,应用了“全部的生活库存和全部能够调动的艺术手段”。1992年春节,他又来信,说《白鹿原》写完了,还要最后通读和修订,估计3、4月间就能定稿。可惜,这封信在传阅过程中遗失了。
陈忠实交稿之前,另外两家出版社也向他约长篇。但陈忠实都回复,自己已经答应了人文社的老何,婉言谢绝。过后想起来,何启治认为,如果陈忠实写得更顺利,《白鹿原》的品质“可能更好一点”。在审稿意见中,他开篇就写明:这是显示作者走向成熟的现实主义巨著。
陈忠实费尽心力写出的小说,市场反响热烈,五个月连印七版,超过50万册。但它评奖时的处境并不好,有时甚至被临时取消候选资格,只得过寥寥几个奖项,有人甚至称它“反动”和“黄色”。终于,在修改了几处对历史的评价及性爱描写,大约2000个文字及标点后,《白鹿原》在1998年获得了茅盾文学奖,那几乎是中国长篇小说的最高荣誉。
小说《白鹿原》遇到的考验,也出现在由它改编的各种各样的文艺作品里。白嘉轩带头种鸦片,性爱情节如何表现,如何让玄幻情节合理,诸多细节都需要创作者考虑。在电影工作者早早就动手的情况下,《白鹿原》的第一次成功改编,却是陕西剧作家丁纪龙创作的秦腔版本。
“别给我学歪把式”小说《白鹿原》的文学价值毋庸置疑,但电视剧未必能为当代观众所接受。复播后,《白鹿原》口碑不错,豆瓣评分稳定在9.2,收视却难如人意。相比同期播出、收视飘红的《欢乐颂2》,后者把社会矛盾大量隐藏于都市时尚的面孔之下,《白鹿原》显然有些“老派”。
据申捷回忆,最早调研时,“接触的几家电视台都先入为主地说这个小说土,不时尚”。赵安也希望电视剧能拍得青春一点,“不要太厚重、太老气,要加入一点当代的元素”。在申捷笔下,鹿子霖似乎比小说里更加心软且富有喜剧色彩。虽然蓄意陷害白嘉轩的长子白孝文,但目的达到,孝文因此遭受皮肉之苦时,他又发自内心地去劝阻白嘉轩施刑。
剧本完成后,赵安最先找的是主演张嘉译。张嘉译一口气读完剧本,觉得惊喜,因为“每一个人物,哪怕是很小的人物,出场次数不多,他们都能出现在你的脑子里”,符合他挑选剧本的标准。
陈忠实最初希望由吴天明执导电视剧,后来没再坚持,赵安则直接找到相熟的导演刘进。虽然执导过《悬崖》《一仆二主》等知名电视剧,刘进仍担心拍不好。制片人李小飙找他两次,都没说动。直到合作至少八次的发小张嘉译劝他,他才肯试读剧本,“一看真看到眼里,拔不出来了”。
刘进设想,剧中的白嘉轩将是一个“典型的农民英雄”,同时又希望把电视剧拍得更加生活化。
张嘉译向南方周末记者强调过“老陕情结”。刘进同样提到,拍摄陕西人写的小说,他作为陕西人会有种荣誉感,“大家对《白鹿原》的崇拜,就像魔力一样”。为把戏拍好,几位陕西籍主创时常争吵,有时甚至把关系闹得很僵。在他眼中,“可能陕西人都有这种轴的精神,骨头挺硬的。”
为拍摄朱先生的白鹿书院,导演、张嘉译与管钱的制片人吵得不可开交。美术指导刘路一提前好几个月,几乎转遍了陕西和山西两省。终于选定一处,开始复景。该拆的拆掉,该刷的重新粉刷,复景到一半,张嘉译看到,觉得不符合内心的期望。他想象中的书院,应该是在村边的一个小家庙。
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