从戛纳“金闹钟”到评分超《黄土地》，《孩子王》无声逆袭(3)

1988年，陈凯歌曾坦言“有两个影子对我的创作有很大的危害”，“一个是影片《黄土地》，别人现在看我的影片总受《黄土地》的影响，我发誓今后决不会再拍《黄土地》了，不管《黄土地》的价值有多高，有一部就够了”，“另一个是‘商业性’，对我的压力越来越大。”同样在1988年的戛纳，正在筹备新片《霸王别姬》的徐枫，在看完《孩子王》首映后便坚信自己找到了最合适的导演人选。数年后及至今日，《霸王别姬》成了陈凯歌真正无法摆脱的影子，而另外那个“商业性”的影子，至今还在纠缠着他。

耐人寻味的是，三十二年过去，倘按豆瓣评分，《孩子王》在陈凯歌所有作品中已悄然上升到了第二位，仅次于早已“封神”的《霸王别姬》，甚至也超过了影史地位更高、更具影响力的《黄土地》。在有的影迷心中，它甚至成了“陈凯歌最好的电影”。对于《无极》之后一直努力自我证明的陈凯歌来说，遥想当年《孩子王》遭遇的种种困境与尴尬，这一反转可谓始料未及，未尝不是一次华丽而无声的逆袭。

世事变换，沧海桑田。经历那场荡气回肠车轮大战的棋王王一生不会想到，有一天人类会被人工智能阿尔法狗无情碾压；因捍卫树王而死的肖疙瘩也不会想到，“绿水青山就是金山银山”的标语会刷满中国的各个乡村；只有当年的落魄知青老杆儿，倘其有幸还健在，在面对今日各级学校教育及个中的王福们时，或许竟能产生某种今夕何夕的似曾相识之感。《孩子王》所反思所追求的，恐怕至今仍有其思想价值。

文 | 詹庆生