我们该看什么级的电影？(2)

尹力坦言，电影的快速发展也带来很大的问题。应该进入到法制化的轨道，才能保证电影有更强劲的后劲可以可持续的发展。很多影片在亚洲的其他国家可能都是有年龄限制的，由于没有分级，在国内所有人都可以去看，包括有一些吸毒的场面、暴力的场面。

尽管电影立法是人心所向，尹力也表达了对分级制的支持，而反对舆论对此的表态是，这依然是个有大陆"中国特色"的"奇怪"解读，"分级制都建立了，为什么同时还要反对拍三级片呢"？

贾樟柯告诉《法治周末》记者，成人有成人的需要，不能禁止成人的需要，"这是一个世俗社会，而非圣人社会，一个宽松有活力的社会，应该允许有普通人的需求。才是自信成熟的文化环境的常态。"

"所谓国情特殊，包含着对国人的一种贬低。"他无奈地说。

艺术院线：两个对比

我们的国情是怎样的呢？2006年，王朔还在电影圈横冲直撞的时候，中国电影年产大概维持在二百部左右，大部分电影根本排不上档期，票房一年不到10个亿。

5年后，国内电影产业初具雏形，院线猛增，每年五六百部电影，票房已经突破百亿元，这两年产量更多。电影类型化也有长足进步，2009年，在北京甚至出现了国内第一家艺术院线———MOMA百老汇电影中心。

在崇尚人体自然美的欧洲，很多艺术片并不避讳身体的裸露和性爱，按照国内的标准，容易被划归为三级，比如法国著名艺术电影《爱神》，这是否可能造成引进时的障碍？

“这也是需要分级制进行把握的。”对此，黄庆培说，“对一两个裸露镜头可能有不同的判断，但是文化差异也需要尊重。让能看到的人看到，就无需删减镜头，破坏片子的完整。”

“同一个片子在欧洲和美国的分级可能不一样，但只要有个判定标准，就有章法可循。”MOMA负责策展活动的经理吴婧告诉《法治周末》记者，“不过一个片子对小朋友是不是有不好的影响，这还是很容易判断的。”

或许是因为处于瞩目焦点，唯一一家艺术院线MOMA在很多问题上不便发言，吴婧只是表示：“艺术院线不容易。前几年一直在赔钱。不过我们的目的主要放在培育观众上，这是长远发展的考虑。”

黄庆培向记者介绍，决定艺术院线发展的重要因素是进口片的配额限制。“这几年国内的进口配额增加了不少，去年韩国艺员大游行抗议配额减少，如今我们进步了很多。”

但是，一个艺术院线要做起来需要片源，目前“已有的片源数量还无法支撑一个院线全年需要的发展”。

因为配额有限，所以MOMA很大一部分精力在做国产艺术电影。“每年五六百部片子，能在电影院上映的也就五六十部。”吴婧说，剩下的很多就在电影频道放一下，MOMA会挑出其中一部分质量好的，在国际上拿奖的好片子加入放映。

每个月都举办的青年导演平台活动，就是国内艺术院线培育观众，支持青年导演的具体行动之一，也是弥补进口片源不足的办法之一。

另外一个办法是不定期地搞各种国际影展，比如今年四月份的法国电影展。“电影局和国家政策在国际展览这一块，对我们MOMA还是很支持的，给了大量许可范围内的优惠。”吴婧说，进口片也需要通过审查，但是进口片的渠道的确得到了很大拓展，“只是像《无耻混蛋》这样暴力荒诞的电影，目前还无法引进。”

马贺亮则表示，艺术院线目前不得不以一些“擦边球”形式的收费文化交流活动，来维持片源的顺畅供应和运营收入。

“艺术片很多手法后来用于商业片，贡献很大。”他说，在美国，普通的商业影院都会留专门的艺术片放映厅，“不管票房好不好，以示支持。”

而在国内，且不说艺术院线没有形成规模，商业院线也普遍无法实现差异化放映，因为分级制缺失，题材无法放开，做不出很多有差异性的商业片。

他说：“美国的片子比我国多四五倍，分地区发行，差异化放映，我们是全国统一放一个片子，所以院线存在价值不大。”

电影分级：尚未落地

作为一线电影工作者，导演贾樟柯拍摄了很多深刻反映社会现实题材的电影，对国情亦有深入体会。

对于尹力所提到的电影立法，以及部分代表提出的，不能电影分级，先电影立法，禁止拍某些血腥暴力镜头的说法，贾樟柯表示并不了解"具体内容"。但是原则上，他认为："宪法保护创作自由。我们不能用限制带来的创造力来说明限制是合理的。"