他花1年，和麻风病人生活在一起，只为拍一组好(4)

《朝圣中避风雪的女尼们》四川 / 摄影：杨延康

《用雪洗衣的女尼》四川 / 摄影：杨延康

在藏区，食物有限，

他经常跟僧侣们一起吃点糌耙。

所以每次回到深圳，

朋友们都说他瘦了一圈。

《刻嘛呢石的信徒与孩子》四川 / 摄影：杨延康

《午睡的僧人》青海 / 摄影：杨延康

《为佛轿打法伞的小僧人》四川 / 摄影：杨延康

《飞鸟与打锣的僧人》青海 2012 / 摄影：杨延康

杨延康坚持使用“黑白”进行拍摄。

黑白摄影的表现力规避了色彩，

从而剔除了色彩带来的“视觉干扰”，

这样，摄影师可以更加注重照片的形式、

对象、事件以及空间结构。

黑白摄影能够提炼影像，

使之成为一张真正的照片，

而不是被拍摄对象本身。

《拉窗帘的小僧人》甘肃 / 摄影：杨延康

《练习跳法舞的小僧侣》四川 / 摄影：杨延康

《读经的小僧人》青海 2007 / 摄影：杨延康

在杨延康镜头下，

无论是抱鸽子的女尼、

风雪中等待法会的藏民，

还是躺在房顶休息的喇嘛，

都呈现出最本真、自然的状态。

《刷僧房的四个小僧人》云南 / 摄影：杨延康

《玩汽车模型的四位小僧人》四川 2008 / 摄影：杨延康

《玩耍的小僧侣们》甘肃 2007 / 摄影：杨延康

杨延康一端生活在充满激情、

活力四射的现代化大都市深圳，

一段又前往神秘的藏传佛教圣地。

在这两端间经历和切换，

使他的摄影视角变得更加独到。

《拾羊粪的妇女》甘肃  2005 / 摄影：杨延康

《背木板的妇女们》四川   2005 / 摄影：杨延康

《感恩马的妇女》西藏 2010 / 摄影：杨延康

长年孤独跋涉在路上寻找信仰，

十年如一日过着苦行僧般的生活，

究竟是怎样的信念在支撑他？

“舍弃很多，坚守很难，

但我更看重在路上那份快乐和感动。

人的生命有限，

要抓紧有限时间拍些有意义的影像留给后代。”

杨延康说。

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本文由墙艺术编辑整理，编辑：河马

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