虽然这些作品在李媚看来非常幼稚,但她还是被这位年轻人的诚恳和强烈的求知欲望所打动。当时编辑部正好缺少一个发行员,李媚就介绍他去任此职,负责发杂志和收款。《现代摄影》可谓摄影界的“黄埔军校”,杨延康得到了宝贵的学习机会:“是李媚大姐给了我艺术生命的土壤,也让我永远怀着一颗感恩的心做人做事。”
花十年时间,只拍一组照片
后来,在李媚的联系下,杨延康来到陕西偏远的乡村,结识了另一位恩师侯登科,在侯老师的引荐下,他接触到一些神父,开始了解陕西天主教。从1992年开始,他花了10年时间,拍摄《陕西乡村天主教》。
十字山朝圣的队伍里,有一位盲人依靠一根竹棍摸索上山朝圣。在他的心中,仿佛看见基督之光。/ 摄影:杨延康
杨延康说:“中国人信仰缺失,
有信仰的人懂得感恩,
懂得敬畏,有敬畏之心,
我从哪里来?
我的生命体是谁给的?”
一位“小天使”担心自己的翅膀掉下来。/ 摄影:杨延康
抬头三尺有神明,
人得有道德底线,
不做违反道德良心的事。
摄影,特别纪实摄影,
是关于人性,关于爱的表达。
亲吻十字架的教友。/ 摄影:杨延康
每当看到这些有信仰的人,
比如一个老人捧着十字,站在门口,
信仰的眼睛里面含着泪花,
很专注,很虔诚。
杨延康都会为自己:我有没有信仰?
一位老奶奶。/ 摄影:杨延康
领圣礼的奶奶。/ 摄影:杨延康
一位残疾的老人在领圣礼。/ 摄影:杨延康
在我国,约80%的天主教民生活在农村,
而陕西是天主教比较集中的地区之一。
人们在漫长的生命中承传和依靠,
这些生存不易的教民们牢牢记住了这句圣言:
“神贫的人是有福的”。
他们用自己的行为和身躯,
去构筑一条通往天国之路。
教友在祈祷。/ 摄影:杨延康
老人与儿子在装苦像。/ 摄影:杨延康
复活节,在院子里挂苦像。/ 摄影:杨延康
一开始,杨延康自己是没有信仰的。
他坦言:去拍摄天主教是为了猎奇。
拍了几年之后,到1997年,
杨延康也领洗了,他成为了一个天主教徒。
同时,他也挂着佛珠,还信仰了藏传佛教,
这受到很多人的质疑:
人可以有双重信仰吗?
清晨在十字山望弥撒的教友。/ 摄影:杨延康
去沙漠中传教的神父。/ 摄影:杨延康
但杨延康对此有着清晰的认识:
一个人的心灵如同杯子,
这个杯子可以装茶,
可以装咖啡,也可以装红酒。
有信仰是幸福的,
可以有一个信仰,再一个信仰……
他说:“在信仰缺失的时候,
我希望更多的信仰能在我身上,
通过图片的表达以后,走得更美好。”
一位亡者的儿子扛着沉重的十字为亲人送葬。/ 摄影:杨延康
哭神父去世的教友。/ 摄影:杨延康
送葬的隊伍。/ 摄影:杨延康
杨延康刚去陕西时,
为了能拍到最真实感人的镜头,
他跟教民们一起吃、住,
深入了解他们的生活与内心。
还帮他们挑水、打枣,什么活都干,
用各种办法帮助有困难的教民。
与朴实的陕西人拉家常,
杨延康心里充满了幸福和自在:
“在那里不会有多余的想法,
只有陕北人实实在在的心。”
孩子們裝扮好,去教堂表演節目。/ 摄影:杨延康
打安所 / 摄影:杨延康
2004年,《陕西乡村天主教》,
在中国平遥国际摄影节展出后,
受到了海内外摄影界的关注。
弥撒前听告解的主教。/ 摄影:杨延康
这下面是神吗?/ 摄影:杨延康
神父在天国保佑我另外一个专题的开启
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