甘为音乐的“奴仆”，现代都市的“音乐传教士

从谭老家到沙龙举办场所大概20分钟（不堵车）的路程，谭老几乎每日单独往返这段路程，对于84岁高龄的老人而言这样的奔波实在不易。可能是因为“面的”司机轻车熟路，我比谭老他们先到目的地。一进门，说心里话，先前所有的兴奋和期盼一下全没了。第一幕映入眼前的是一个拥挤的客厅，大概二十五平米左右吧，一台小三角钢琴被“挤”在角落（如果再过去点就到阳台了），钢琴正对面“站”满了凳子，因为空间太小，有的凳子只能“坐”在凳子身上，在钢琴和凳子之间大概有1.5宽的空地，我估计这可能就是留出来做舞台用的，其间还有一台正努力“工作”的落地电风扇（客厅没空调）。我从客厅正门侧身挤进去，刚开始我真不知在那里落足好（原来心目中所想像的阔气荡然无存）。进屋仔细观看，这原来是一个两室一厅的一小套房（后来经谭老介绍这其实是他的一个学生家里，并且家里住了很多人）。

几分钟之后，谭老他们也到了。刚进门谭老就进入状态、开始张罗，布置学生准备曲目和乐谱。因为有个参加演出的学生叶静正在上班，谭老亲自电话让她下班赶到。张罗结束后，谭老就给我们分发题为《我们的“微型沙龙”》的说明性文章，并详尽给我们讲述了沙龙的一些具体情况。关于为什么要举办音乐沙龙，谭老说到一是由于众人的热切期望，那是在2006年秋谭老带着自己的学生去。

谭老正给我们详尽介绍“沙龙”的具体情况

上海“西南文化艺术中心”面对普通的社区群众举办了一场声乐讲座，尽管观众不过一百人，但反响非常热烈，一再要求加演，最后全体起立鼓掌为我们送行，通过此事，谭老敏锐的感到，其实有很多人渴望接触这些优秀的艺术作品和感受这样的文化氛围；二是作为艺术家或学生也需要有自己的舞台去展示、锻炼。同时，谭老也深知“微型沙龙”虽然只在家庭、学校或社区进行，但它的影响力是巨大的，对于整个社会的文化和音乐的发展具有深远的意义。如，国内不少音乐家如傅聪、刘诗昆、顾圣婴、李民强等著名音乐家都曾在类似的“微型沙龙”中得到了成长，国外这种沙龙历史更是悠久。谭老一再提到艺术家必须做到“精湛诠释，与众共赏”：一方面，艺术家应该不断勤修苦练，提高艺术水平，深入研究音乐名作，用高超的技艺，尽可能把这些作品的深刻内容和真正内涵表达出来；另一方面，要做到使“不知而知之、不爱而爱之”，因为大量世界名作仍然鲜为人知，所以艺术家同时担负着推广和传播的使命。为此，谭老定期举办音乐“微型沙龙”，虽困难重重，但还是要努力坚持走下去。在此期间韩锺恩教授问到参加沙龙的演员情况，谭老介绍到大部分都是业余音乐爱好者，并且参加沙龙的演出人员一定要具备一定的实力，大都经过谭老多年的专业训练，目前的台柱有叶静、袁师翰、刘亮等人。沙龙的节目按计划一般先是分别举办个人独唱音乐会，然后举办一场综合的音乐会，中间有一次音乐欣赏和一次交流会。在此过程中演员不断的学习新曲目、排演新的歌剧，沙龙节目也就不断能够出新。韩锺恩教授问到参加“沙龙”演出人员的流动问题时，谭老介绍到演员大多都业余，必须应对繁忙的工作，并且每个人的工作时间也不一样，这给“沙龙”带来许多时间上的冲突，很多人员难于在同一时间召集齐。当谈到沙龙场地时，谭老显出了几许无奈，表示场地是目前最大的困难，目前也只能在学生家里半租半借了。谭老还介绍了当初办声乐学校的情况，学校专业起初有古典、通俗、民族，但许多通俗音乐的最终也是努力把他们引向古典音乐，出于多种原因，同时也是对学生负责，并且办学在某些方面也违背了自己的艺术初衷，所以学校也就停办了。当韩锺恩教授问到是否可同别人合作时，谭老介绍到有很多人有跟他合作的意图，但很多人都是借他的名声，参杂许多非音乐的目的因素，举行以商业为目的或完全意识形态性的音乐活动，这违背了谭老做个“纯粹艺术家”的初衷，专注名利谭老表示这是他坚决不干的。谈到这里韩教授笑着说“真希望天上掉下一个恩主”。谭老认为目前很重要的就是自己的身体，感觉体力、精力不够（后来导师跟我讲谭老刚刚生病痊愈），目前他非常希望能在他的努力下把沙龙办出初型，可以让这个形式一直延续下去。最后谭老介绍了这次沙龙的节目情况和演员情况。从交谈中可以看出，“微型沙龙”所有事宜从教学到演出，以及听众的联络等等，这些都是由谭老一人操办，我们大家都感觉到需要一个“管家”来打理沙龙日常事务，分担谭老的部分重任（但在这个繁华、浮躁的现代都市，又有谁人能够保持乌托邦式的纯粹呢？）。