巴黎画派中那些画裸女的一流高手(2)

　　基斯林的裸妇图和莫迪里阿尼的作品有些相似之处，比如画面背景极简，这样就突出了人物形象，裸妇大多被安排在画面中央，采用平静自然的姿态，但扭动的肢体又打破了这种构图的呆板。

　　与莫迪里阿尼“单一色彩”的眼睛不同，基斯林会根据女性不同的气质去描绘她的双目，在作品《蒙巴纳斯的吉吉》中可以看出与莫迪里阿尼作品不一样的双目，基斯林笔下的眼睛乌黑明亮，没有什么光彩，但却带着些许迷离的意味。与莫迪里阿尼还有不同的是在色彩的表达上，莫迪里阿尼用鲜艳的色彩表达激情，而基斯林用明朗强烈的色彩来掩盖自己内心的忧郁。冷色调的背景使画面意境显得单纯而洁净，这种意境倒和藤田嗣治以及常玉的作品有些相似。

　　巴尔蒂斯

　　巴尔蒂斯是巴黎画派中受中国画与日本浮世绘影响最大的西方画家，与莫迪里阿尼还有藤田嗣治等不同，巴尔蒂斯有些裸妇画并没有将女性的肉体展示得一览无遗，受日本“肉笔浮世绘”的影响，在表现女性乳房时，常常只露出一只，另一只则藏在衣领下，从而增加想象和情趣，如他的作品《《吉他课》、《德兰肖像》等。

　　在绘画风格上，他一反现代主义绘画风格，图画具有“静止性”，表现出一种古典气息。在色彩上，他的绘画色彩不引人注目，作品大都是灰暗的冷色调，利用亮调和暗调的平面进行色块对比，具有装饰性。在造型上，他喜欢用几何线条和几何形状来描绘裸妇，以表达冷静、理智的情感，这在他的画作《房间》、《起床的裸女》《飞蛾》等都可以体现出来。

　　“裸妇画”为什么会占据巴黎画派绘画主题的核心地位呢？也许这就代表着一颗赤子之心吧，赤条条的人往往暗含着人原本的样子，而巴黎画派中的裸妇，也是代表的每个画家不同的情绪。