贝斯孔还特意设计了一场戏,让父亲发现了朋友对女儿的不轨企图,愤怒的他几乎要撕碎这个禽兽,然而镜头一转,这不过是奥黛特的想象,罪恶并没有被现场阻止,少女终究没有逃脱性侵者的魔爪。更令人痛心的还有卡琳·维尔达饰演的母亲,作为一名女性,她居然会如此冷漠,从未发现女儿的异常,事发后还一味责怪女儿的报警“太丢人”,看不到任何安慰和补救。凭借对这个强势而又自私的母亲的精准刻画,维尔达获得了今年的凯撒奖最佳女配角,可见其所具有的代表性,论“可恨”程度甚至超过了性侵犯,更不用说和《一个母亲的复仇》里的希里黛玉和《以女之名》里的丹尼尔·奥特耶相比了。作为父母,但凡他们对女儿多一些关心和交流,而不只是虚荣的显摆,说不定早就能阻止那些“不能说的游戏”的发生了。
同样是诱奸少女,《信笺故事》里也有惊人的相似性,故事也来自导演的亲身经历。劳拉·邓恩饰演的受害者潜意识里把这段经历“美化”成了一段早恋,直到母亲几十年后发现日记才彻底暴露。由此可见,即便在欧美这样成熟的法治社会,当代女性意识觉醒的发源地,仍然难免有这种潜伏十几年,常发于熟人间的少女性侵案,保护未成年人的道路还有多么的漫长。
所幸,在《不能说的游戏》登上舞台和银幕的这几年里,贝斯孔收到了几百封观众来信,许多曾遭受过类似侵害的女性感谢她“给了我鼓励和勇气,希望自己也能有一天揭开真相的秘密”。银幕上的未成年性侵题材,其存在的意义不仅是艺术表达,还承担着抚慰受害者、警醒父母家长乃至整个社会的功用,从道德和法制层面来预防犯罪,这才是最值得致敬的价值所在。
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