我们穿行在山川湖海，也囿于厨房、昼夜与爱(2)

《阳光小美女》结合了黑色喜剧与公路电影这两种最讨喜的电影元素，告诉我们一则深刻的议题:所谓的美国梦，是何其脆弱与虚假的概念。 美国是一个极端迷恋成功学的国家，人们畏惧失败、害怕挫折，光鲜亮丽的名人总是受瞩目的对象，数以万计的升斗小民无人闻问。媒体塑造出成功人物应有的外在形象，人们只顾一味效仿，却忙碌地忘了自身的原貌。社会太习惯将所有人区隔为赢家与输家，缺乏足供妥协的中间地带。道德齿轮已被无所不在的资本猛兽啃噬的摇摇欲坠。

借由这趟意外之旅，胡弗斯一家人不但从失去的边缘牢牢抓紧了彼此，奥利弗也让家人知道，世上还有世俗目光无法粗糙切割的事: 那正是永远守在原地的家人们，不论蔓延过多少憎恨，总有一天，你们都得张开双手互相拥抱。

《阳光小美女》采用了欢愉与低回并行的方式，让我们知道眼前的世界，不必遵守着赢家全拿的定律。即便一群失魂落魄的心灵，也能从茫然的旅程中搜寻到相同的频率，进而找到久违的自己。

4.

《月升王国》

导演: 韦斯·安德森

编剧: 韦斯·安德森 / 罗曼·科波拉

主演: 杰瑞德·吉尔曼 / 卡拉·海沃德 / 布鲁斯·威利斯 / 爱德华·诺顿 / 弗兰西斯·麦克多蒙德

上映日期：2012-05-16(戛纳电影节) / 2012-06-29(美国)

片长：94分钟

《月升王国》讲述的是山姆和苏西相约私奔的故事，两人皆是体制中的边缘人物，一次偶然相遇后成为笔友，在团体中的格格不入让他们对彼此的契合分外珍惜，进而产生一同远走他方的冒险计划。

片头以平面横摇镜位介绍苏西的家庭成员和家中空间配置，犹如抽换景片般的室内巡礼拼凑出“家”的全貌，旁白则随着配乐讲解交响乐团各部的组成。值得注意的是，在这段落中family有一字多意的使用：常见作“家庭”的解释贴合影像中呈现家的样貌；在交响乐团中，铜管乐器、弦乐器和打击乐器的分属，也使用family一字来指称个乐器组别在全团中的分野，遂于人际间亲属单位之意外，更成为同类别器物的集合名词代称。

片头点出家庭为社会组成的基本单位，如同交响乐团是由各类乐器家族所组成，优美的合奏亦即和谐的社会，刺耳的杂音则像是无法共处或是被纳入既定制度内的异类或造反分子。山姆执意退出首重团体纪律的童子军营，苏西从如娃娃屋般粉饰太平的家出走，他俩就是这一片表面宁静祥和中的异议之声，戳破虚伪的反动之举，除去儿童电影的表象，《月升王国》实是一部安德森式的革命电影。

《月升王国》大体遵从童话故事的叙事手法和结构，例如由鲍勃巴拉班所饰演的旁白担纲介绍故事发生地的历史和地理位置，另外，从人物服装和布景陈设，观众可推断故事的时间背景应是六零年代，但电影并未点明确切的时间设定且片中地名皆纯属虚构，一切就像典型的童话——发生在“从前从前”。

然而安德森的童话故事没有美好的快乐结局，问题并没有在王子和公主的婚礼后消失无踪，苏西最后还是回到家中，山姆则由岛上的巡警收养，但他们就此被驯服了吗？山姆的新家庭反映传统由血缘组成的异性恋家庭思维已不合时宜，团体的定义需要重新被思考和架构，小至家庭，大致家国，变动和革命不该被禁止，也不会停止。透过电影，安德森如是说，我们无法停止成长，无法永远活在自己的王国，但冒险尚未停歇，不如就在他们的体制中大肆造反吧！

5.

《我自己的爱达荷》

导演: 格斯·范·桑特

编剧: 格斯·范·桑特 / 莎士比亚

主演: 瑞凡·菲尼克斯 / 基努·里维斯 / 詹姆斯·拉索 / 罗德尼·哈维 / 切瑞拉·凯瑟莉

上映日期：1991-09-12

片长：104分钟