当女儿走进禽兽的丛林(3)

贝斯孔还特意设计了一场戏，让父亲发现了朋友对女儿的不轨企图，愤怒的他几乎要撕碎这个禽兽，然而镜头一转，这不过是奥黛特的想象，罪恶并没有被现场阻止，少女终究没有逃脱性侵者的魔爪。更令人痛心的还有卡琳·维尔达饰演的母亲，作为一名女性，她居然会如此冷漠，从未发现女儿的异常，事发后还一味责怪女儿的报警“太丢人”，看不到任何安慰和补救。凭借对这个强势而又自私的母亲的精准刻画，维尔达获得了今年的凯撒奖最佳女配角，可见其所具有的代表性，论“可恨”程度甚至超过了性侵犯，更不用说和《一个母亲的复仇》里的希里黛玉和《以女之名》里的丹尼尔·奥特耶相比了。作为父母，但凡他们对女儿多一些关心和交流，而不只是虚荣的显摆，说不定早就能阻止那些“不能说的游戏”的发生了。

同样是诱奸少女，《信笺故事》里也有惊人的相似性，故事也来自导演的亲身经历。劳拉·邓恩饰演的受害者潜意识里把这段经历“美化”成了一段早恋，直到母亲几十年后发现日记才彻底暴露。由此可见，即便在欧美这样成熟的法治社会，当代女性意识觉醒的发源地，仍然难免有这种潜伏十几年，常发于熟人间的少女性侵案，保护未成年人的道路还有多么的漫长。

所幸，在《不能说的游戏》登上舞台和银幕的这几年里，贝斯孔收到了几百封观众来信，许多曾遭受过类似侵害的女性感谢她“给了我鼓励和勇气，希望自己也能有一天揭开真相的秘密”。银幕上的未成年性侵题材，其存在的意义不仅是艺术表达，还承担着抚慰受害者、警醒父母家长乃至整个社会的功用，从道德和法制层面来预防犯罪，这才是最值得致敬的价值所在。