【原创·观点】性爱情欲：色彩斑驳的澳华留学生(2)

毕业于北京大学中文系、曾任职天津电视台编辑兼记者的千波（辛千波，生于天津）和田地、吴棣三驾马车合作写了好些小说，例如小说合集《留学词典》，大多是关于男女问题的。她自己创作的中篇小说《结婚记》（《东华时报》2000年6-8月连载），是她重要的一部作品。这是四个当年一起租房子的中国大陆留学生王老五，在1989到1999的十年跨度间，如何在澳洲扎根、成家立室的故事。小说写出居澳华人从留学生到新移民的历史性转变，以及他们生活、爱情、婚姻的种种遭遇和变迁，塑造了一系列生动有趣的人物形象，贯穿着一段令人荡气回肠的罗曼史。

千波较早前写出的《绿蜥蜴咖啡室》，编进小说合集《她们没有爱情》，而且作为第一篇（页7-14），可见她对其很重视。故事中的“我”是咖啡室女招待，在中国的时候，和同学谈情说爱，可惜最后劳燕分飞；在澳洲，“我”和其名叫韦恩的顾客、一个此地一家小电视台的编辑、自命怀才不遇的艺术家，搭上关系。一般他们见面就吵架，吵完架就上床。“我说，操你。他就自动脱裤子。”有一段这么描写：

我不记得我怎么搭上韦恩，或者，是韦恩搭上了我。我卖咖啡，他喝。就这么简单。韦恩有时很敏感，患有中枢神经脆弱症。一犯病，就问我，咱们结婚吧。我说，那你先求婚呀。他果然双腿跪地，祷告，作揖，表演莎士比亚悲剧。病好了，就不提结婚不结婚的事了。日子照样过，我周末去他家，他的房子比我的大。（《她们没有爱情》，页9）

《绿蜥蜴咖啡室》故事不完整，尽是些碎片，让人感觉惘然，若有所失。萧虹博士在她的序中说，千波风格比较接近现代派，也略带后现代的嬉笑怒骂。在所有女作家中她也许是最重技巧的；她不是旨在说故事，而是利用意象表达某种现实。千波的意象令人难忘。她的荒诞意识使她的故事带有浓重的黑色，尽管它们是抑郁的，却绝不流于伤感。她只是用她老练的笔调，轻描淡写地勾勒出那些绝望的情景。她很懂得控制自己的笔，不滥用笔墨。（萧虹，同上，页３）。

另有论者也说，千波的语言很畅快，像一把形状秀美的果刀，自如地挖出不少人心深处纠缠着的枝叶根茎。千波追求雅，是一种少数的聪明人。就像她的一篇小说中的人物“梅”所想的那样，她是从大学里走出来，脑门儿上写着“骄傲”的聪明女孩儿的感受。傲气而颓废心理描写，加上那种“玩世不恭”的语言，形成千波鲜明的风格。（安东，《没有完成的信──评田地、吴棣、千波三人小说》，《东华时报》1999年11月11日）

千波很有些横流溢出的警句。譬如她说：“上床不一定产生爱情，但不上床则一定没有爱情。”写小说于她是一种游戏。她说：“写小说是一件很有意思的事，如果你不把责任、使命、留名青史这类沉重而吓人的东西抡到自己肩上的话。就像做爱，它是另外一件很有意思的事，可是如果你老想着一定要坚持三个小时以上，一定要完成七十二种花式，还老担心自己够不够尺寸，那么终有一天，你得阳萎。所以我不太能理解‘创作痛苦说’。”（千波、田地、吴棣，《三个人的游戏──我们为什么一起写小说》，《东华时报》1998年12月17日）

在澳华文坛，写性爱情欲的还有其他作家不少作品。如论者所说，在人类审美与艺术创造领域，死亡与性爱往往被并列为两大永恒主题。假如说死亡作为生命的临界线而返照出生之意义，那么性爱则为人类生命点缀了光彩陆离的斑斑点点；如果死之于生的意味是间接的，爱之于生的意味则是直接的。这个论述具有普遍意义。但如果针对澳华留学生文学给予评论，其性爱情欲折射出的多是痛苦而不是享受的体验。就像为本文开头所说，性爱情欲对于当时中国留澳学生那个群体，既是一种难以摆脱的诱惑，又是一场扑朔迷离的梦。作为一种探讨的对象，我们可以从中看到那个群体的挣扎与进取，并看到澳华作家在这个内容上如何表达他们的认同关切。