放在一个月之前，没有人猜得到《摆渡人》会迎来一场口碑灾难；换在两个月前，没人会猜到《罗曼蒂克消亡史》会引发影评界这么大的分歧。电影的刺激在于观众的残酷性；他们喜欢一路追捧，然后让膨胀的
导演迎来触不及防的当头棒喝。在票房成长放缓的2016，新
导演、新
势力不断
崛起，而类型片的热潮也开始改变风向。校园青春片基本上废了，小妞电影令人失望，公路喜剧和爆笑喜剧都乏善可陈。另一方面，令人欣喜的迹象也有：程耳、毕赣、徐浩峰等新锐导演电影保持了高水准，武侠片、主旋律动作片都有重要突破；陈可辛+曾国祥模式成功后，导演新
势力也找到了培育模式。新老电影人之间的传承，让2016有了新的看点。《路边野餐》、《湄公河行动》、《箭士柳白猿》、《盗墓笔记》、《七月与安生》、《驴得水》、《长城》、《罗曼蒂克消亡史》八部电影票房好似八仙过海，让我们看到电影人在这个没有摆渡人的行当里如何履险如夷。
湄公河需要致敬
同样挣十亿票房，林超贤的辛劳更多一些。不在于《湄公河行动》这个枪战动作大片难度高，在于他要协调和妥协：把现实中一件牵扯国家利益的大案搬上银幕，本身要突破很多障碍，最终作品还要让观众爱看。这十个亿挣到手，说明林超贤真正弄懂了国情，知道尺度在哪，这比挣钱难多了。无怪乎吴京和陈木胜要一块看 《湄公河行动》，他们也要在热血动作主旋律电影领域打开出路。
同样是十亿级别导演，李仁港的难点是把《盗墓笔记》的商业片特质拍出来，还要躲开“国宝交给国家”的剧情陷阱。李仁港热爱各种机关设置，从《见龙卸甲》就能看到他的风格。他把盗墓故事拍成了两个年轻人的友情故事，这种标准港片手法虽然有点老套，却被市场证明是奏效的。
小片大片都有戏
《驴得水》是小得不能小的小片，话剧改编，话剧演员主演，讲一个荒诞的吃空额的故事。这部片子话题十足，任素汐扮演的风流女教师其实内心一片烂漫，她的悲惨遭遇验证了早就被验证过的俗世真理。其实那位文盲小木匠的堕落更加触目惊心，一部《驴得水》，浓缩了太多话题。
小片不小，值得探究的话题很多。但大片却要追求简单，否则商业片观众看不明白。《长城》做的很好，这个类似“守夜人”的故事被融入了民族自豪感，在张艺谋的电影生涯里，他追求的不是巅峰，而且从产业角度影响更大一部分人。这部电影，做到了票房和艺术的兼容。
他还会回来的
毕赣算不上成功者，《路边野餐》票房很一般，但它给每个认真看片的影迷有些长效影响。男主角的诗歌我在手机里留存了半年，那是野狐禅的诗歌，却有强烈的唤起效果：那黄绿的色彩有别于
新导演，你好
2016最让人欣喜的，是一批新导演的出现。比起从前，2016这个年份的新导演技术更加全面、艺术风格更加突出。去年《心迷宫》爆得大名，但是跟《路边野餐》比起来，后者显然形成了成熟的影像风格和全面的镜头语言。而曾国祥这位新手能够把泛滥成灾的青春片拍出层层新意来，可见他在陈可辛的辅助下练就了将女性主题融入故事的本领。在大制作领域，新导演还是掌控能力不够，《封神传奇》票房惨淡，对照张艺谋如何运作《长城》，可以看出新导演在大制作上需要磨练。
徐皓峰不是第一次拍片，程耳也不是，不过两位导演依旧给人耳目一新的感觉。徐浩峰把武林掌故融入电影里，他的打斗看上去笨拙得让人发笑，但看进去后观众会发现，《箭士柳白猿》描摹得不仅是武林，还是民国的风情。那时候人性更加残酷而且直接，义理的重要性大于人情，这种价值观颠覆了常见的好莱坞电影美学，未来不会记得那些高仿版好莱坞电影，但会记得徐皓峰。他给了感情柔弱的华语片一个新出口：我们憧憬的武林风情，应该是肃杀里不失温存，而不是《三少爷的剑》那样矫揉造作。
谁是正宗摆渡人
我们在港片里能看到师徒传承，尤其杜琪峰银河映像里的导演，味道酷似，手法相近。今年华语片有两对师徒：陈可辛与曾国祥，王家卫与张嘉佳。显然，陈可辛的调料更加成功，《七月与安生》不仅有陈可辛作品里的女性意识，还有新锐导演对手法和技巧的偏爱，这种偏爱不影响电影质量，在一个又一个情境里，曾国祥消解了两个女生命运的冲突感，用虚幻和现实交织的方式，让我们看到“我本可以活成七月或安生”。本不可能平行出现的命运，在电影里一一呈现，让人心动。
张嘉佳提出了“摆渡”的概念，但是王家卫的摆渡没有奏效：张嘉佳还是一个文艺青年水平的电影爱好者，他的作品色彩饱满，画风连贯，这些都是张叔平的功劳。作为导演，他应该赋予电影一种风味，一种只能意会的神采。可惜，大家只能尝到一种模仿的王家卫味道，台词松散，故事粗劣，需要多好多矫情的胃口，才能吞下这个大杂烩？所谓电影的摆渡，要看见师承痕迹，也要看到一种突破的野心和属于新人的勇气。毕竟，你只有一部处女作。港片里的暗绿，带着一种属于边境的暧昧。不同于港片里以生死利益见人心，毕赣电影里以丰富的时间变量入戏，人在时间里的渺小，把他所处的环境戏剧化了。我就是被“住在瀑布里的颓废男子”这个男主角角色设定所震慑，一径沉入剧情的气氛里。诚然，毕赣的这部艺术片没有太多票房，不过相信他会很快回来的，尝过他的电影味道之后很难被其他俗物所满足。
《罗曼蒂克消亡史》汇聚了大量明星，这种投入跟票房产出比，放在商业片导演身上显然压力山大。不过程耳不太担心，从各种访谈来看，他还是不紧不慢。相信看过这部电影，明星不会放弃参演程耳作品的机会，片方也不会丧失信心。他的美学和手法，让人看到了昆汀的雏形。类型片票房的井喷可能需要等待，以程耳的水准，完全有资本等待新一批有共识的影迷成长。就像周星驰等到了他的景气一样，程耳的未来值得期待。
米荆玉
[编辑: 焦琳]
