早期珍稀电影回流展 ：中国电影资料馆十月放映(2)

以及克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的两部经典，《两生花》与《蓝白红三部曲之白》。

前者叙述关于角色的并行性，以维罗妮卡的双重生活窥视内心深处。奇怪的灵魂校准继续完全的复杂性，却不予细致的剖析，使得观者似乎正在完成一个拼图游戏；

后者则承袭对于对抽象哲学问题的探讨，以两性的博弈与互为强迫关照东西欧的平等概念，荒谬的叙事模式，意想不到的黑色喜剧风格和地理位置变化与其他两部形成鲜明对比。

此外，还包括两部克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的短片《守夜者的观点》《医院》，以纪录的形态继续他个人风格的显露。

小厅则配合沃伊齐希·哈斯聚焦战争背景下普通人的爱情悲剧《如何被爱》，与从戈尔斯基的人生经历改编而来的传记片《突破极限》，战胜酗酒与毒瘾，成为世界铁人三项冠军。

怀念影人

朱旭表演艺术回顾

北京人民艺术剧院著名表演艺术家朱旭老先生因病医治无效于2018年9月15日逝世，享年88岁。“他松弛，天生的松弛，他幽默，天生的幽默”，此次单元展，我们以银幕为介质，梳理表演艺术，回顾经典形象。

张杨导演的《洗澡》以一个北京老澡堂子的去留见证父子三人之间的情感发展，表现出老北京变迁的同时，一抹淡淡的思念和愁绪也藏在电影之中，老澡堂子就如一座呈现着老北京的家长里短和市井百态舞台。

吴天明导演的《变脸》中，一叶孤舟的意象与香火传承的故事，救赎与重生的隐喻。戏如人生的悲怆之感中，同时带有对于男权社会的批评，始终承载着一种历史视野与人文关怀。

孙周导演《心香》以模糊的笔触勾勒出20世纪80年代末90年代初期某种时代精神的轨迹，以两代人对于学京戏的矛盾反映中国电影人对文化的反思与中国传统的审美观念。

小厅安排蒋雯丽的导演处女作，也是朱旭的封镜之作《我们天上见》；百子湾则放映第四代女导演陆小雅《红衣少女》、中西文化碰撞经典《刮痧》、吴贻弓散文式中国故事描绘《阙里人家》、田壮壮历史追溯《鼓书艺人》四部作品。

英国两大皇家表演艺术团体大赏

继续来袭

阿库·汉姆版《吉赛尔》被誉为“二十一世纪大师舞作”，2016年由英国国家芭蕾舞团首演，拿下当年的奥利弗奖杰出成就奖。叶锦添负责视觉和服装设计。

作曲家温琴佐·拉马尼亚将阿道夫·亚当原本的音乐改编得非常哥特式、充满不详的预兆，戏剧构作鲁思·利特尔则将原本的爱情悲剧改编成了一个充满现实意义和社会矛盾的全新作品。

作为诺贝尔文学奖得主、当代荒诞派剧作家哈罗德·品特的心爱之作，《无人之境》于1975年在伦敦老维克剧院首演，后来亦曾邀请到作家本人首次登台饰演自己作品中的主人公。