70岁的戛纳依旧光芒四射 反思不完美的社会依然是电影主轴(2)

手握实权的校长，美貌而凛然；一位卑微又沉迷激情的女教师是全戏的温柔典范；有趣的是，一个早熟的女学生公然挑逗上一辈的盘中玩物，三人一齐出彩。

最后，北方士兵偷到了校长的手枪并作威作福，校长心生一计，在最后的晚宴上用毒蘑菇了结了外来者的生命（是否拷贝白雪公主吃毒苹果的桥段？）

其实，索菲亚·科波拉呈现的正是性别转换的“白雪公主与七个小矮人”版本，该片主题却是女性意识的觉醒。

向落榜者致以艺术的敬意

托德·海因斯、弗朗索瓦·欧容、洪尚秀、河濑直美等世界级电影人的参赛作品的全部落榜，这是这届电影节的意外之处。

新酷儿电影的旗帜性人物托德·海因斯曾为1998年的戛纳奉献了最佳艺术贡献奖《天鹅绒金矿》，妖娆、凌乱、震撼与伤感交织的摇滚电影。

《寂静中的惊奇》是两个“寻父-疗伤”故事合而为一：相隔50年的两个聋哑儿童逃离家乡到纽约追寻新生活。在1927年，罗丝渴望遇见一位著名女演员，而在1977年，本试图在母亲去世后寻找他的父亲。在旅途上，他们被执掌权力的人物骚扰，并在美国自然历史博物馆中找到庇护。该片呈现高超的电影化技巧，这不仅体现在影片对影像材质的拼贴处理上，而且还在于对叙事技巧的进一步拓展。

弗朗索瓦·欧容从没得到过金棕榈的垂青，这次《双面情人》讲述一名精神脆弱、面容姣好的女性，在面对四肢强壮、目光坚定的男性时，陷入欲望的漩涡中无法自拔的境地。不过欧容并不满足于此，他持之以恒所想表达的却是这种欲望对象的不稳定性。

欧容作品中的惊世骇俗，并不仅仅只是为了丰富“性”的银幕色彩，而更是为了发展“性”的诸多可能，这就是为什么欧容的电影总会让观众惊喜不断。但这次戛纳依旧不给他面子。

洪尚秀也是作者导演，是解构与细节的能手。

《之后》讲述了经营出版社的已婚作家奉完与他的女职员出轨的故事，而发现恋爱信件的妻子追到出版社却遇到了雅凛。雅凛被误认为了是奉完出轨的对象，而冲突也在奉完、妻子、雅凛和情妇四个人中展开。

洪尚秀的电影几乎一个模式，主角都是作家、诗人、导演及教授一类，中年男人被感情玩得团团转。抽烟、喝酒和吃饭组成了“万年不变”的场景，而人物之间永无停止说话则是推动剧情发展的主线。他的风格融汇了伍迪·艾伦式的话痨和小津安二郎式主角的市民生活。作品不露痕迹地揭开人性的内在复杂与荒谬又真实的生活真相。

河濑直美获得过戛纳四个奖项，《光》的舞台背景选在了与《朱花之月》相同的奈良。主人公中森雅哉是一位有着弱视的摄影师，在无障碍电影交流会上与制作人美佐子相遇，二人在制作声音的过程中不断碰撞和磨合。电影的核心将寻求人们心中的希望为何物、电影之光能为人带来什么作为主题。

已经两获金棕榈大奖并且几乎每次到戛纳都不会空手而归的欧洲老将迈克尔·哈内克，这次带来《快乐结局》，讲述一个法国北部中产阶级家庭对于生活环境外的广阔世界的迷茫，和他们受到外来移民问题带来的无尽挫折。该片却没分到任何奖项。

更惨的是73岁的法国导演雅克·杜瓦隆，这位曾给戛纳奉献《小荡妇》和《海盗》等名作的导演，这次带来的《罗丹》，竟在场刊评分中以0.8分成为19部竞赛片中口碑最差的一部。

中国元素点缀戛纳

华语片没一部入围戛纳竞赛单元令人惊诧，戛纳主席福茂认为：“中国电影越来越发展成撕裂的状态，一边是作者电影、经典电影，和我们在欧洲和在戛纳经常看到的电影类似，另一边是更商业的电影，这是拍给中国的大众群体看的电影。”

然后，这次戛纳还是有不少中国亮点：范冰冰成为本届戛纳电影节评委。尽管她遭到“没有代表作”、“演技差”的质疑，但有《观音山》、《苹果》等艺术片傍身，出演的《日照重庆》曾入围过戛纳主竞赛。不过，她的确需要有更多作品来证明自己。

李睿珺的《路过未来》，具有审视都市文化与家乡传统的雄心，因其追求现实性而忽略了艺术性，结果无人喝彩。

邱阳凭借《小城二月》荣膺电影节短片金棕榈奖，片名结合了中国电影史上两部不朽名作《小城之春》与《早春二月》。全片使用邱阳家乡常州的方言叙事。影片由邱阳自编自导，讲述了一对常州父母寻找失踪女儿的故事。在经历种种挫折之后，父亲决定放弃，但执着的母亲始终不愿放弃希望，毅然继续苦寻。当母亲听说有人在河中发现尸体之后，影片就此终止，女儿生死成疑。

中国女导演赵婷执导的《骑士》获得电影节“导演双周”单元的最高奖“艺术电影奖”。赵婷是演员宋丹丹现任丈夫与其前妻的女儿。